Концепция «жанр как проблема стиля» в советском искусствознании конца 1920-х годов (Н.М. Тарабукин и А.А. Федоров-Давыдов)

Аннотация

В статье на примере четырех практически не попадавших в поле зрения искусствоведов статей Н.М. Тарабукина 1927–1928 гг. рассматривается сформулированная им концепция «жанр как проблема стиля». Трактуя стиль как продукт определенного художественного мировоззрения, теоретик искусства выбирает для анализа, построенного в основном на материале западноевропейского искусства от древности до Сезанна, четыре основных жанра живописи: пейзаж, портрет, натюрморт и бытовой жанр. И рассматривает их не в историко-описательном ракурсе, а как проблему стиля, следовательно, в методологическом смысле, как теоретическую концепцию. Тарабукина в первую очередь интересует не то, что изображают эти жанры живописи, а то, «как преображают, как понимают и как формально-стилистически воплощают эти изображения». Сторонник формального метода объективного анализа, Тарабукин противопоставляет «литературности» «чувство живописности». Давая характеристики стиля, он использует такие определения, как «живое» (nature vivante), выделяя портрет и пейзаж, и «мертвое» (nature morte), присущее натюрморту. Не затрагивая вопросы современного искусства, Тарабукин считает результатом нового мировоззрения натюрморт, рассматриваемый им в качестве стилистической формы («натюрмортный стиль»). Одним из критериев «действенной силы искусства» становится для него «внутренняя содержательность», противоположная «внешне запечатлеваемой форме». Схожие размышления, основанные на опыте изучения жанра как категории не только сюжетной, но и стилистической, мы находим в книге А.А. Федорова-Давыдова «Русское искусство промышленного капитализма» (1929). Усматривая истоки «нового стиля» живописи в пейзаже «неореалистов» 1890–1890-х гг., Федоров-Давыдов доводит свое исследование до объединения «Бубновый валет» и приходит к выводу, что процесс эволюции «нового стиля» основан на последовательной смене пейзажного подхода натюрмортным, что в конечном итоге приводит к «обессюжетиванию» живописи. Приведенные в статье цитаты позволяют читателю познакомиться с малоизвестными текстами Н.М. Тарабукина, его весьма изящно изложенными, зачастую кажущимися парадоксальными суждениями об искусстве.